La Position de schuss

Les champs opératoires sont les champs les plus beaux, surtout quand on
restaure l’ossature malmenée des stars ou les squelettes déviés des galeristes
chics, et ce, au sein d’une fort sélecte clinique new-yorkaise, et j’en
connais certains qui sont de purs régals, vous permettant d’exercer votre goût
des arts et votre aptitude à la sculpture. C’est ce qu’a longtemps pensé le
chirurgien Thomas Haberline, héros de La Position de schuss et scalpel roi de
la clinique Sharperson. Arrive néanmoins le jour où le rêve fraîchit, notre
homme étant touché par un mal redoutable : le vif désir de se faire écrivain.
L’homme de plume ayant, à ce que dit l’Histoire, le gosier fort pentu, notre
Thomas met un point d’honneur à boire, boire encore, boire sans fin. Et c’est
là qu’est l’os, la dérive tremblotante de ses performances chirurgicales
entraînant querelle avec son équipe, mise à pied et renvoi. Les champs
opératoires sont devenus ceux du déshonneur. Quelques âmes bienveillantes,
notamment des femmes, se pencheront sur ce destin déboîté et rendront à cette
âme foulée le bon usage de ses capacités. Et l’on n’est pas près d’oublier
l’ondoyante et longiligne professeur de biologie Lambertson, Valentina la
galeriste sinophile qui initie notre orthopédiste à la dimension plastique et
conceptuelle du biscuit pour chien. Avec La Position de schuss, Loris Bardi
déploie, sur fond de jet-set américaine, les délices amères d’une comédie
mordante et désenchantée, les zigzags d’une vie où se mêlent luxe, luxure et
luxations.